A banda Alabama Shakes, originária do estado americano que seu nome faz referência, foi formada no final dos anos 2000, mas só agora prepara seu terceiro disco, após vários anos de pausa para que seus músicos experimentassem carreiras solo. “Another Life”, a música lançada no final de agosto, é o primeiro single originário da reunião do grupo, e apresenta a mistura de rock, blues e soul pela qual a banda ficou conhecida. Na canção, Brittany Howard alterna fragilidade e força no seu vocal para adornar o compasso firme da bateria e baixo e fazer frente a guitarra distorcida que surge no fim em um solo fulgurante enquanto teclados e sintetizações concluem a faixa com a dose necessária de melancolia para sonorizar as letras onde a cantora lamenta a impossibilidade de um relacionamento que não encontra maneira de prosseguir, cantando “podemos tentar em uma outra vida? Não farei você chorar novamente”.
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Alabama Shakes – “Another Life” (single) [mp3]
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Entre as figurinhas arredias da música mundial, Madeleine Peyroux é atualmente a representante americana nos círculos do jazz. No entanto, talvez o termo mais adequado não seja nem “arredia”, mas “displicente”, visto que a forma como ela preferiu jogar-se na anonimidade das ruas de Paris com seu violão, sem qualquer preocupação de divulgar decentemente seu elogiado disco de estréia, têm mais a ver com não dar muita atenção à fama e ao crescimento no mundo artístico do que se esconder acintosamente dele – mas estranho é que, seja arredia ou displicente, nada na sua musicalidade dá qualquer pista sobre isso, já que o seu apuro e cuidado extremos ao compor arranjos e ao tornar o seu vocal o mais límpido possível correspondem mais à uma artista metódica e “caxias” (é assim que se escreve?) do que à uma porra-louca impulsiva. Ao menos é isso que senti ao ter contato com os arranjos das canções – todas regravações – do seu segundo álbum, pois ela e seu produtor, Larry Klein, tiveram o cuidado de arranjar as melodias para que os intrumentos se integrassem de modo cauteloso, sem que nenhum deles usurpasse a sonoridade de outro. Assim é em “Dance Me To The End Of Love”, que celebra a dança como expressão e caminho para toda a beleza e para o amor e apresenta a voz suavíssima de Madeleine em perfeita homogenia com a sedosidade do contrabaixo, da percussão e do piano, cujos acordes dão charme vísivel à canção, em “Don’t Cry Baby”, um country-blues que suplica pelo perdão e pelo recomeço, a guitarra carrega o arranjo sem nunca abadonar a discrição, acompanhando respeitosamente os toques cálidos e malemolentes do orgão e piano, em “You’re Gonna Make Me Lonesome”, sobre alguém que antecipa o mal que lhe seria feito se seu amor lhe abandonasse, as sonoridades do contrabaixo, do piano, da percussão e da guitarra soam tão aveludadas e lânguidas quanto o vocal de Peyroux, e em “Between The Bars”, onde a instrumentação soa inegavelmente felpuda, desde a percussão até as notas formosas ao piano.