Após uma internação por conta de uma moléstia, Todd resolve se mudar com o seu cão Indy para a casa remota do avô falecido. Lá o cão percebe que uma entidade à espreita está pondo seu dono em perigo.
Filme de horror independente, “Bom Menino” (Good Boy) investe em uma ideia bem pouco ortodoxa: colocar a narrativa inteiramente sob o ponto de vista de um cachorro. Apesar do experimento incomum ser bem desenvolvido, é em alicerces básicos do cinema tradicional que o diretor, que também contribuiu em outros aspectos da produção, erra a mão.
Ainda que no domínio das animações seja mais comum, há no cinema alguns exemplos de filmes que se apoiaram no ponto de vista de animais para desenvolver suas narrativas. Para tanto, a antropomorfização foi amplamente utilizada nestas produções, emulando nos animais os mecanismos de interação humana, como falas e pensamentos. Além disso, nestes filmes a produção normalmente preserva o ponto de vista humano, mesmo que relegado a um caráter coadjuvante. “Bom Menino” descarta tais dinâmicas: ao colocar a câmera na linha do olhar de Indy, cão do próprio diretor, o público também passa a enxergar o mundo e os humanos que o ocupam do mesmo modo que o animal, adotando a mesma interpretação (limitada) dele diante do que ocorre ao seu redor. Por essa razão o receio, a preocupação e as reações instintivas de Indy soam tão genuínas: para o simpático cão, a sua maior referência – seu dono – está em perigo, e isso é tudo o que é possível entender – causas e motivações são mistérios em grande parte incompreensíveis para o “pet”.
Ironicamente, isso também se torna o maior empecilho para componentes fundamentais do longa-metragem de Ben Leonberg. Ainda que a bela fotografia (a cargo do próprio Leonberg) materialize de modo competente a onipresença do perigo e que a trilha sonora minimalista de Sam Boase-Miller conceda à produção uma atmosfera soturna, roteiro e composição de personagens são pífios – para não dizer em grande parte inexistentes – justamente como consequência de se conceber o longa sobre a simplicidade do olhar do cão Indy. É um paradoxo incontornável: para a construção do aspecto mais singular do filme é inevitável sacrificar a profundidade do que se desenrola nele.
“Bom Menino” comprova que o cinema independente mantém viva a inovação e a ousadia que marcam a sua existência desde o seu surgimento. Foi nele que iniciou-se a formação do estilo de cineastas como Denis Villeneuve, cuja maturidade artística não apenas nos traria longas-metragens excepcionais como “A Chegada”, mas também muito antes já tinha tornado possível obras-primas como “Incêndios”. Ben Leonberg, cuja filmografia até então consiste inteiramente em curtas, parece ainda não ter acumulado toda a bagagem artística que lhe garantisse o sucesso do salto que diretores como Denis deram com seus primeiros filmes – mesmo com módicos 72 minutos, o olhar genuíno do cãozinho Indy, por mais cativante e genuíno que seja, teria se encaixado melhor em outro curta para compor a carreira de Leonberg.
Baixe: “Bom Menino”, de Ben Leonberg (Good Boy, 2025)
[áudio original, 1080p, mp4]
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